Habt ihr alle einen Lieblingsmusikautor, -kritiker oder -journalisten, zu dem ihr euch besonders hingezogen fühlt? Ich bin in Seattle, Washington, aufgewachsen und hatte das Glück, regelmäßig Musikjournalisten zu lesen.Melinda BargreenIhre Rezensionen erscheinen in der Seattle Times. Sie schreibt seit 1977 für die Lokalzeitung und hat den Aufstieg und Fall vieler Dirigenten miterlebt (allein beim Seattle Symphony Orchestra Rainer Miedel, Gerard Schwarz, Ludovic Morlot und nun Thomas Daausgard) und hat sie scheinbar alle überdauert.
Ich hatte letztes Jahr das Glück, mit Melinda einen Kaffee trinken zu gehen, und ihr Rat war einfach: Wenn du über Musik schreiben willst, fang einfach an, über Musik zu schreiben.
„Weißt du, was du tun solltest?“, fragte sie, während sie ihren großen Tee umrührte. „Fang einen Musikblog an. Schreib über alles, was du besuchst. Poste es auf Facebook und überall sonst.“ Kurioserweise hatte Melinda in mittelalterlicher Literatur promoviert und war eher zufällig in die Musikkritik geraten. Sie hatte eine grauenhaft geschriebene Opernkritik in ihrer Lokalzeitung gelesen und den Redakteur angerufen, um sich zu beschweren. „Normalerweise mache ich das nicht, aber diese Kritik ist einfach nur furchtbar“, sagte sie zu ihm.
„Nun, was hätten Sie geschrieben?“, fragte er. Sie schickte ihm ihre eigene Rezension, und der Rest ist – wie man so schön sagt – Geschichte.
Bei Wiener Gebäck und reichlich Koffein diskutierten wir über den aktuellen Stand des Musikjournalismus („Wer dafür bezahlt werden will, muss es erst einmal kostenlos machen“), den Journalismus (miserabel) und die Liebe zur klassischen Musik im Allgemeinen (viele Rückschläge, aber es lohnt sich).
Hier Melindas Ratschlag für das kritische Schreiben über Musik:
Melinda schreibt nicht nur klar und prägnant, sondern ist auch ein sehr liebenswerter Mensch.
Ein weiterer Musikjournalist, den ich seit Jahren bewundere, istAlex RossEr schreibt seit 1996 für den New Yorker und war kürzlich an meiner Hochschule, um über sein neuestes Buch zum Wagnerismus und zu Autoren des 19. Jahrhunderts zu referieren. Ich bin durch einen Theorieprofessor am Scripps College auf ihn aufmerksam geworden. Wir unterhielten uns über atonale und Zwölftonmusik, und ich gestand dem Professor, dass ich sie nicht wirklich verstand. „Was soll der ganze Wirbel? Diese Musik ist nicht gerade angenehm“, sagte ich. Er empfahl mir daraufhin Ross’ Buch.Der Rest ist Lärm.Dies veränderte letztendlich meine Denkweise und meine Art, über atonale Musik zu schreiben.
Haben Sie einen Lieblingsmusikkritiker oder -musikjournalisten? Was gefällt Ihnen am meisten an ihm/ihr?
Verfasst von Melia Wong